Thompson Twins - Lies



Otro ejemplo más de la gran influencia de Kubrick en otro género que no sea cinematográfico. Esta vez es el caso de los Thompson Twins, una banda que pasó sin pena ni gloria por los delirantes ochentas (sus peinados son testigos de la década) y que de no ser por esto no merecerían mención alguna.


Pero un video y canción de la banda del año 83 (canción patética y video a la misma altura) sí lo merece solo por estar ambientada con una habitación y el monolito que remiten al 2001: Odisea del espacio kubrickiano, una ambición desmedida en este caso pero homenaje al fin.

El señor youtube no nos deja ver hoy el video en cuestión (en el post estuvo un tiempo) así que se los dejo desde Vimeo, otra opción que va ganando terreno para verlos.


Si quieren recordar más Kubrick en clips, pasen y vean:

Lenny Kravitz/2001
Blur/Naranja Mecánica
Mogwai/2001 y Muse/Dr. Strangelove





Thompson Twins - Lies from ETV on Vimeo.

BATMAN: EL CABALLERO DE LA NOCHE (Christopher Nolan)


Batman... es excesiva. Esa es la palabra plena que la define. Excesiva por sus elogios previos, por su grandilocuencia, por su duración, por marketing. Su exuberancia intimida, tanto, como el sicótico Joker y su perfomance.

Tanta ornamentación le juega en contra para su visión. Lo positivo es que se la puede ver no solo como una película de comics, sino como una película multi-genérica de superhéroes, de cine negro policial o hasta de thriller dramático.


Batman sigue siendo bajo la mirada certera de Nolan, el ser atormentado que no sabe bien que hacer con su vida y su habilidad. En verdad el único personaje de la película que no lo sabe.

La corrupción en todo sentido, moral y económica, es el eje de la trama y por ello se podría decir que el protagonista virtual del film es el fiscal de distrito Harvey Dent, interpretado con solvencia por Aaron Eckhart. El casting todo es inmejorable con nombres del peso de Michael Caine, Morgan Freeman y Gary Oldman).

Visualmente impecable, no abusa de los efectos especiales clásicos de este género y es mas, cuesta recordar alguna escena visualmente impactante que sobresalga en el film haciendo un todo coherente.


No todo es color de rosa para el director inglés Christopher Nolan. Algunas fallas en la narración (el guasón convence a Dent en 5 minutos! y tampoco es claro el motivo por el cual este se convierte en malvado). Maggie Gyllenhaal siendo Rachel Dowes (el amor imposible de Bruce Wayne) más que sumar resta.

A pesar del disfrute –real- se torna una película larga, hasta solemne y más allá de sus minutos reales. Perezosa en algunos diálogos, Nolan se toma su tiempo y quizás una mejor edición hubiera bastado. Hasta la trama política es exagerada. El sonido es muy bueno, en especial esa especie de "ruido" que aproximaba hacia el clímax de alguna escena.


El tema Heath Ledger es un caso aparte. Las necrológicas y abusivas loas a su último trabajo tampoco ayudan. Una gran actuación (50% responsabilidad del director) pero de mayor a menor en el film. Su mejor escena (junto a la del inicio del film) es la que mas se parece al Joker camp Burtoniano: detonando con gracia y humor todo un hospital.

La comparación con Nicholson no es válida porque sus guasones están en planos diferentes: en la vida real el de Nolan y en el paraíso pop el de Tim Burton. Si tuviese que elegir sí o sí a uno, pienso que Jack no ha sido superado.

Los diálogos entre Batman y el Joker son de lo mejor y tienen como guía al legendario comic La Broma Asesina, de lo mejor del arte impreso y que refunda la historia de estos personajes en apariencia opuestos.

Mas allá de las críticas Batman, El caballero de la noche es un buen film que tiene todo lo que tiene que tener y además confirma dos cosas: la sapiencia de Nolan cimentada ya en una buena carrera y que el sr. Batman, es el mejor personaje de comics cuando se lo toma en serio.



PD: Batman es motero! Mucho auto onda tanque, Ferraris de todos los colores y etc. Pero cuando queman las papas, el Bati sale con su grossa moto. Y más de una vez.

No es muy linda (parece dos ruedas y un palito que las une) pero rinde a full en pantalla.

Aguanten las motos...




"Soy como un perro que le ladra a las ruedas de los coches y si las llego a agarrar, no sabría que hacer". The Joker

DAVID BOWIE - Thursday's child


L
a primera visión de Thursday's child me produjo una sensación cercana a lo que me sucedió con Ojos bien cerrados de Stanley Kubrick: sorpresa, curiosidad y exitación por tratar de desandar el camino onírico para saber que nos esta diciendo el autor.

Un clip de apariencia sencilla, que transcurre dentro de un amplio dormitorio pero más precisamente, en el sector del baño frente a un gran espejo.

Bowie al lado de su presunta mujer, sus imágenes en el espejo y el acto de escuchar la radio -con la canción del maestro- mientras uno se lava las manos y el otro se quita los lentes de contacto.

La escena refleja una pareja desgastada por el paso del tiempo pero no distante. La mirada de él hacia ella es de ternura. El punto de inflexión pasa cuando se acaba el ruido del agua salida de la canilla, allí parece comenzar el estado de ensoñación.

Bowie mira extrañado su reflejo mientras su imagen torna a su juventud no distando mucho de su gran personaje de los 70’s, Ziggy Stardust.

Su compañera muta de la misma manera (¿O es esta ahora otra persona?) no coincidiendo sus siluetas en el espacio/tiempo.

Promediando el clip uno ya no sabe de que lado del espejo esta la realidad. Por ejemplo, cuando ella cierra la canilla se ve su mano en el espejo y no en el lado real. El se da vuelta y la imagen gira en 180 grados terminando dentro del espejo nuevamente.


La canción misma ayuda a la confusión como un mantra que se repite en círculos, con un estribillo casi camuflado entre versos con el mismo tono de importancia en su duración.

Un tema de Bowie en versión intimista (todo el disco Hours del 99' lo es), tan bello como los propios coros femeninos escuchados en la canción.


Añoranza del pasado, de la juventud perdida, de un tiempo mejor. Quien sabe.

Suena más raro todavía en la voz e imagen de u
n hombre que se convirtió en un camaleón, en un alien humano, que hizo de su vida artística una huida hacia delante de sus propias creaciones y personajes, para mutar en otro nuevo una y otra vez.

A fin de cuentas, un video digno del mejor Bowie.

DAVID BOWIE - Thursday's child

NADAL, EL NUMERO 1




Ayer cumplió años Roger Federer. De regalo recibió la noticia que con su nueva derrota y el andar del mallorquín, deja de ser el número 1 del tenis mundial a manos de este prepotente español.

Prepotencia al tenerlo 3 años detrás como número 2, al ganarle 12 veces, al sacarle el trono de Wimbledon y no dejarle ganar Roland Garros, al dejarlo luego de 237 semanas sin el podio.

Esa cifra se cumplirá el próximo lunes 18 de agosto de 2008, donde Rafael Nadal asumirá el trono.

Y no es ya porque acaba de perder las semifinales de Cincinnati a manos de Djokovic y entonces hay q esperar (Igual esta 9-4 a favor en el mano a mano con el serbio).



RAZONES

Estas sobran: 22 años!, 30 títulos, 5 grandes (4 Roland Garros, 1 Wimbledon), 13 Masters series, 1 Copa Davis con España, 81 triunfos seguidos sobre polvo, 20 millones de dólares.

Actitud, fuerza, garra y sobre todo tenis. Del bueno. No se llega a 1 sin saber jugar bien al tenis. Todos sus compañeros de circuito alaban su humildad y respeto aunque el gran público le tenga idea por su ego desmedido o por sus efusivos festejos o hasta por su tocadita de culo cada vez que saca.

Sus pares saben la verdad y saben lo duro que es enfrentarlo (amigo de todos los jugadores argentinos además).

¿Podrá mantenerse? Ese será su gran reto desde hoy pero conociendolo, no va a descansar hasta lograrlo.

Nadie duda de la grandeza de Roger pero sí del mote del mejor de todos los tiempos. Eso esta en discusión junto a nombres como Sampras, Borg, Mc Enroe y este Nadal, el 1 de ensueño...

RECORDS DE SEMANAS COMO NUMERO UNO
286 SAMPRAS (1993)
270 LENDL (1983)
268 CONNORS (1974)
235 FEDERER (2004)
170 McENROE (1980)
      NADAL? (2008)


"Ser número uno es un regalo por el trabajo realizado en el pasado" NADAL
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